两个多月，拼命了小命，终于得到了导师的认可。
在影片整体的平行叙述结构里，有两个以上的情节叙述线，通常都要以交替的方法展开平行叙事。这一交替插叙在情节的构成上有时互为因果的关系，在因果律互为矛盾冲突的推动下，推进情节的发展。
同样很简单，开片以现实时间起述，跨越时空，一般由主人公或是片中叙述者回溯当年的往事，或是影片整体上回溯，或现在时与过去时交替出现，以过去时的往事为故事情节的主体。也有顺叙式整体结构中插图倒叙段落，改倒叙段落是情节的补叙中不可或缺的部分。若该倒叙段落仅为人物关系的补充或人物心理与情感的描述，则为闪回。
他腋下夹着一捆书和文件走进房间，有点过度兴奋。房间里已经到处是人，他听到了低声的问候、随便的笑声、断断续续的谈话，其实在这一切的背后他能感觉到期待、紧张、甚至有一点恐慌。
在一部影片的段落或整体结构上，有主、副两条情节线交织的，叙述必须平行建构，并仍以时间的顺序维度，直线式由始至终，从前向后不间断地表述。平行式叙述结构常常插叙在顺序式的影片里，作为平行式段落部分建构在影片的整体之中。如God Father，影片整体是表述克里昂一家三代人在黑社会尔虞我诈、生死较量中的兴衰史，是顺序式的，但在片中个个段落里，经常插叙克里昂家族与敌对派系的抗衡和厮杀，这样的段落只能是平行式分叙的结构。像影片的最后段落，新教父麦克在教堂里参加婴儿的洗礼，与他下令部下杀手四处暗杀仇敌这两条并行的情节，在五分零四秒的顺序时间里交替出现，由两个情节线平行表述。由于场面与节奏处理的鲜明对比，教堂的神圣、肃穆，为婴儿出生的祈祷，与仇杀的暴力、血腥的动荡平行交替，构成具有强烈视觉冲击的蒙太奇段落。
顺序式简单说就是流水账，以时间的顺序维度，直线式由前到后，从头至尾，由始至终地不间断地表述影片的情节内容，以时间的顺序组织结构镜头的组合与连接，构成蒙太奇句式，由这样直叙式句子构建蒙太奇段落，再以段落的时间序列组成场面，将这些场面按情节发展的时间与逻辑顺序链接起来，构成一部影片，这样的结构方式为叙述的顺序式。
所有的艺术都有自己独特的节奏，绘画有画面、色彩、构图所体现的画面节奏，雕塑有不同质料堆砌展示的主题空间节奏，小说有文字传递的叙述节奏，舞蹈有人体腾跃的运动节奏，音乐自不必说。节奏是艺术的生命呼吸和韵律。
这是其他任何艺术都不可能具备的，唯有电影通过蒙太奇方法才独有的空间表现力。
艺术地确实无国界的。从蒙太奇来看，其实，它的本源还在于写意。
在初创时期，对镜头连接叙事运用比较成熟，并且其手法被称之为标准模式的人是普多夫金。他的手法就是在展现一个情节或时间的片断时，先以全景交代出人物所处的空间环境及情节，或事件展开的社会生活背景，再逐步推进到小全景或中全景，表现这一环境里人物之间的关系，及由人物动作行为展现的事件或情节内容，进而以中景、中近景表现人物在情节或事件中的态度，与他人冲突中的情绪，再迫近至近景、特写，突出呈现人物的情感与心理状态。
被电影史认为有独特的长镜头风格的日本导演沟口建二，他的影片的主体镜头是全景长镜头，也有称卷画式长镜头。他的影片中的镜头位置与镜头表现的主体（人物）通常都保持在一个全景的固定距离上，镜头或静或动，动也是在全景画面的横移中形成画卷式构图的空间流动，观众的视觉感受也始终处于客观审视的状态里，给观众的观赏留下了一个思考的空间距离。
主观长镜头表达的是主人公或导演的主观感受或想象，不带纪实性，是把表现客体主观化了，或夸张，或变形，或虚幻，对展示人物的内心情绪，是一种很据表现力的镜头方式。在我看来者、这其实是在反映一种想象、联想的活动，一般以渐变的方式出现。很艺术，但是很累。
巨傻无比的一部影片，在很强烈的政治压力下做出来的极具欺骗性的作品。撇开这些不说，电影本身就是一部极好的反面教材。值得观摩！中宣布将这部影片直指大地震，意在重新树立政府形象。但是，太傻了，没有《生死抉择》做的成功。有时候露短往往是很好的裱糊。
十一月份，这雨还能下的如此抵死缠绵的，可能也就岭南了。
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