阴影是光的副题，在思考光的性质之前，我有必要想一下阴影能够带来什么。
直觉上，人们往往赋予阴影神秘、恐怖、未知、忧郁和期待。眼前，房屋顶灯投落下一方浅浅的阴影，淡然、苍凉、没有任何生命力，它只是耀眼生活中不起眼的一缕灰蒙；夏天，我们站在树荫下，阳光投落的阴影斑斑点点，即便没有直接晒到，我们还能感到那个季节生命燃烧的温度；旷野中，我们堆起一个雪人，惨淡的日光在雪人身边勾勒出他的身影，尽管他面带笑容，你蹲在那影子里，也只能感到伪生命举目无亲的寂寥……
阴影很多时候并不是一个单纯、独立的存在，当我们关注到其来源和环境的时候，它带来的寓意就完全不一样了。
有时候我们将阴影作为一种构图手段，用来更好的表意。比如，晚上我们恶作剧吓人时，最拿手的无非用手电筒给自己的面部打上底光，制造出一种扭曲感，这种扭曲往往是恐怖、非生命感的象征。
阴影在影片里有两种，即投射阴影和相连阴影。当屋子只点有一支蜡烛，我们的主角儿坐在蜡烛前，此时，角色身后墙上的投影即为投射阴影；侧过来看，主角的身体一半受光，一半背光，背光部分和身后的阴影连成一片，在画面中我们只能看到角色受光的部分，这就是相连阴影。这两种阴影的戏剧感都很强，而且越是非自然的，越具有戏剧性。投射阴影在直感和想象之间给我们留出了完美的距离，连接阴影在想看到和不想看到之间营造出绝佳的对比度。
