画面追求视觉上的美，但并不能简单地说是一种绚丽的色彩。……这是一种和谐，但它一定不是一种完全的和谐，完全的和谐就没有魅力了。当然，不和谐就更不具备魅力。在这种和谐和不和谐之间有一种小小的区域值，特别的美……完美之后人会觉得一件事情已经完成了，但是对于一个有魅力的作品，它有一些缺陷，这从感情上就有趣了,它就有一个互动……我是个唯美主义者，希望没能够更纯粹、更浓郁、更具感染力。……在镜头后边有很多审视和分析，可是在生活中我经常发呆、发愣，这是我最惬意的时候……最大的难题就是对人物的把握，包括在你的实际生活中和别人的接触、交流，我一直觉得这是做电影的关键。如果你不能很好地去把握生活、电影和他人的关系，你的生活开始离开普通状态的时候，你的电影就不好看了。我们要选择有鲜明个性、有强烈情感，又具有共性的人物……想在1分钟内再现一个有气息的、活生生的人，甚至是有缺点的人，但这肯定是一个可爱的、有魅力的人——他有性格，有丰富的、特别的经验，能让我们感动。他的感受、审美应该是今天的一种潮流，会影响许多人。当你喜欢这些人的时候，你就潜移默化的确认了这些观念……给每个人画一幅肖像画，你能看到这个人的情感、性格、愿望、感受、内心的东西……让每位观众都能从中找到一点儿自己周围的生活环境……一些寻常的小人物，她们的来去都没有人注意，但他们的生命更坚韧，她们的生活过程也更苍凉……最开放，最不写实的，会让认得情绪舒服一点……有分量的东西是让人忘不了的。（顾长卫）
同张艺谋相似，顾长卫也是摄影出身。
不同于张艺谋对大场景的把控，顾长卫更关怀个体，也更加关注人性。他用摄影家特有的眼睛来观察人，来阅读生活，来品味人性，调和出一段段情感和生命状态，所以，他的视角，也更加摄人心魄。这种震慑和大场面是很不同的。大场景其实很邪恶，我在后面会对大场景设计做具体分析。
有了这种久经沉淀方可的视角，所以有《霸王别姬》，所以有《孔雀》。
