记起

“我在寻找你，像哑孩子在旷野寻找他的声音。”

PS:04年看《像鸡毛一样飞》记下的。

LIGHT——QUALITY

目前的沉淀实在是滞后了。思绪到了取景和焦距，这边才到灯光，也许多想想再写下来会更好。

QUALITY—光的质感。

人们通常会把颜色也加入质感的因素中去，其实这是触感的一种泛滥，毕竟，奶白、驼色、湖蓝在经验上都会带给人们柔软的感觉。

光的质感其实就是在指光线的强弱，我们习惯用一个较为感性的名词（质感）来涵盖它。“硬”光可以形成非常清楚的阴影，而“软”光则有柔光的效果。在生活环境中，太阳会制造出硬光，而天空只能提供软光。软硬是相对的，大部分的灯光都是介于软光和硬光的中间地带，但是差异并不难辨识。

光线的质感往往难以察觉，等到人们反应过来的时候，往往是光感作为表现主题的时候。但是难以察觉的内容经常都起到决定性作用。

“晌午饭后，艳艳的太阳还在那儿靠着，对面的白墙反过来的光拼命往窗帘这边挤，有那么几缕渗过来，偷偷的窥探她。她还是那样歪在桌前，毫不介意的夹着烟卷，垂颈低眉。我透过弥散在空中的烟瞥着她，起腻、心烦、但又不能不看。这让我想起中学时那几次糟糕的考试，懒得理，却又惦记那分数。”

这个场景，当光线稍硬（强），就意境全无了。

抬头处的照片反映一个印度低种姓的小孩在学钢琴。

当图中的光线过强，作品整体的视点感和叙事性就会减弱。

SHADOW

阴影是光的副题，在思考光的性质之前，我有必要想一下阴影能够带来什么。

直觉上，人们往往赋予阴影神秘、恐怖、未知、忧郁和期待。

眼前，房屋顶灯投落下一方浅浅的阴影，淡然、苍凉、没有任何生命力，它只是耀眼生活中不起眼的一缕灰蒙；夏天，我们站在树荫下，阳光投落的阴影斑斑点点，即便没有直接晒到，我们还能感到那个季节生命燃烧的温度；旷野中，我们堆起一个雪人，惨淡的日光在雪人身边勾勒出他的身影，尽管他面带笑容，你蹲在那影子里，也只能感到伪生命举目无亲的寂寥……

阴影很多时候并不是一个单纯、独立的存在，当我们关注到其来源和环境的时候，它带来的寓意就完全不一样了。

有时候我们将阴影作为一种构图手段，用来更好的表意。比如，晚上我们恶作剧吓人时，最拿手的无非用手电筒给自己的面部打上底光，制造出一种扭曲感，这种扭曲往往是恐怖、非生命感的象征。

阴影在影片里有两种，即投射阴影和相连阴影。当屋子只点有一支蜡烛，我们的主角儿坐在蜡烛前，此时，角色身后墙上的投影即为投射阴影；侧过来看，主角的身体一半受光，一半背光，背光部分和身后的阴影连成一片，在画面中我们只能看到角色受光的部分，这就是相连阴影。这两种阴影的戏剧感都很强，而且越是非自然的，越具有戏剧性。投射阴影在直感和想象之间给我们留出了完美的距离，连接阴影在想看到和不想看到之间营造出绝佳的对比度。